明式家具珍赏中的铁力木家具 [复制链接]

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　　铁力木是珍贵的老红木，是业界公认的明代家具“四大名木”之一，王世襄先生在《明式家具珍赏》中专门对其作了介绍。但在现代木材学的分类中，明代的铁力木学名被定为格木，而铁力木这个学名给了藤*科树种Mesuaferrea，造成红木业界的重大混淆，许多人以为现在学名叫“铁力木”的Mesuaferrea，就是明清铁力木家具的用材，《珍赏》中介绍铁力木时也错写了这个拉丁文名。年版“《红木》国标”的起草人竟然也犯了这个错误，将故宫等处的铁力木家具与藤*科的“铁力木”进行比对，结论当然是明显不符，从而导致明代家具“四大名木”之一的铁力木未能入选“《红木》国标”。稍后我们将撰文详解此事。

　　下面是《明式家具珍赏》中收录的铁力木家具珍品：

明·铁力木高束腰五足香几，王世襄先生旧藏，现藏于上海博物馆

面径61肩径67高89厘米。

此及用厚55毫米的整板做面，束腰部分露出腿足上截，形成矮老之状。其侧大槽，镶装条环板，并镂凿近似海棠式的透孔。如用清代则例的术语来说，乃是“折柱条环板挖鱼门洞”的做法。束腰下的托腮宽厚，一则为与面板的冰盘沿配称，以便形成须弥座的形状;二则因托腮也须打槽嵌装条环板，故不得不宽厚。牙子、托腮、束腰分别制作，是用所谓“真三上”的方法做成的，足下削做圆球，有榫穿过托泥。托泥也贴吧重硕。此几用材粗大，格调厚拙，原来应为寺庙中物，除香炉外，亦可置放铜磬等法器

明·铁力木插肩榫酒桌，王世襄先生旧藏，现藏于上海博物馆

94.高72厘米

黑漆面心，周缘起拦水线。牙条的壶门式轮廓曲线很自然的与腿足相接。腿上起“两柱香”线，中部以下突出部分卷转如花叶。足端如卷云，下有削足已腐朽，此桌木质极旧而样式较早，制作年代当在明中期或更早

明·铁力木板足开光条几，陈梦家夫人旧藏。

.高87厘米

条几用三块厚约2寸的铁力整板制成，直角相交处，用闷榫接合，去掉硬棱，做成圆角。板足开长圆形透光，足底卷书用另木拼接而成，两个看面均打洼，此外不施任何装饰或线脚，故简练凝重，甚饶古趣。

明·夹头榫翘头案，王世襄先生旧藏，现藏于上海博物馆

..7高86.2厘米

翘头案四足着地，横枨只用一根，属于比较简单的做法，但观其细部，又用了一些不同寻常的手法，整条牙子用材较厚，表面并非平肩而是中间隆起，向四边渐渐铲出斜坡，周匝又加刻一道阴文线，这样处理，予人精圆饱满的感觉。由于牙条厚，并不全部嵌夹在夹头榫中，而是包裹了腿足的一部分，与一般的夹头榫外貌不同。横枨并非平直而是

拱起略似平桥。这些都是出自梓人的意匠经营。此案不知何时被人染成黑色，是笔者亲手为它洗刷还原的，洗净后发现面心板为铁力木，看起来当年染黑是为了迎合崇尚紫檀的风气，也掩盖了心板的真相。

明·铁力木四屉桌，故宫博物院藏品

.5高87厘米

它不同与一般的抽屉桌，足外有小吊头，安角牙，故颇似一件无闷仓的闷户厨，屉抽四具，分刻折枝花及吉祥草花纹两种，工不算精，但淳朴而有乡土气息，是一件难得的民间家具。

明·铁力木闷户橱，王世襄先生旧藏，现藏于上海博物馆

高85

这是一件明代的民间家具，全身光素，厨面大边用透榫，抽屉脸用明榫，闷仓之下用罗锅枨代替牙条。尤其是两侧面使用了又宽又厚的大材作闷仓的立墙，工匠追求的是坚实耐用，而不是去考虑明榫是否影响整洁，厚墙是否会显的笨拙。

明·铁力木四出头官帽椅，王世襄先生旧藏，现藏于上海博物馆

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官帽椅的搭脑和扶手都是直的，扶手正中下面的“联邦棍”（或成“镰刀把”）也不弯，只是下粗上细，用所谓“耗子尾”做法。各个构件唯有前足上截伸出座面之上，被成为“鹅颈”部分微向前弯，座面下施罗锅枨加矮老。它的造型并不使人觉得单调乏味，反而感到隽永耐看，这是靠简练的结构的权衡取得的

明·铁力床身紫檀围子罗汉床，王世襄先生旧藏，现藏于上海博物馆。

高83

床身有束腰，鼓腿彭牙式。围子用攒接发做成曲尺式。此种棂格在云冈石窟北魏栏杆上已见使用。明代家具从古代建筑吸取素材，又是一证。鼓腿彭牙式床身，需要大料，用紫檀难求，这或许可以解释为何此床使用了两种不同的硬木，但仍不能排除床身和围子乃由两床配成的可能性。

明·铁力木五抹门圆角柜，北京市文物局藏品

柜顶足底高.5厘米

柜门用四段物抹攒成。其中的三段在桦木上镶贴薄板圈口，中间开光露出桦木板，柜堂立墙安两柱，分三段装成。分段攒门往往可以利用开光增添装饰。

图片文字均来自《明式家具珍赏》

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